Už nikdy není teď

Během posledních tří let vyrostla řada dokumentárních filmů, které kriticky rozvracejí přijímání a prosazování tvrdých globálních politik týkajících se covidu. Ale nové pětiepizodové dokumenty režisérky Very Sharavové Už nikdy není globální je prvním filmem, který vytváří paralely mezi nacistickou érou 1930. let, kdy vláda převzala kontrolu nad medicínou za účelem zavedení diskriminačních zdravotních opatření, a restriktivními globálními politikami týkajícími se covidu uzákoněnými od března 2020 pod rouškou veřejného zdraví.

Jedná se o první film režírovaný Verou Sharavovou, která přežila holocaust. Navázala partnerství se dvěma ostřílenými producenty, kteří mají rozsáhlé zásluhy v hollywoodské dokumentární produkci a byli seznámeni se Sharav prostřednictvím společného přítele ve světě svobody zdraví. (Ti dva používají aliasy v titulcích filmu a v tomto článku, vystupují jako Rose Smith a Robert Blanco, aby se vyhnuli riziku, že jejich vysoce profilované hollywoodské projekty budou proplaceny.) 

"Bylo 11. prosince 2021. Nevinně jsme šli do Verina domu na schůzku, neměli jsme tušení, do čeho jdeme," popisuje Smith. Blanco pokračuje: „Pokud člověk, který přežil holocaust, ve 9:XNUMX spustí sýrové blintze a řekne: ‚Potřebuji s něčím pomoct‘, jak chcete říct ne? Takže jsme jen řekli: 'Uděláme to', aniž bychom věděli, jaký je rozsah nebo rozsah. V té době byly zipové peníze, zipové zdroje,“ vzpomíná. „Když jsme měli naše první setkání, bylo opravdu jasné, že Robert a Vera mají spojení mimo čas. Navzájem si doplňují věty na toto téma. Mají synergii, která je prostě tak krásná,“ poznamenává Rose. 

Spolu se Sharavem vytvořili malý tým, aby sami nesli těžký břemeno výroby; s malými prostředky na začátku producenti vyzvedli své vlastní kamerové vybavení ze skladu, převezli ho do bytu přítele a najali podobně smýšlejícího kameramana, aby ji natočil v rafinovaném rozhovoru, který tvoří část narativní páteře filmu. Malý tým řídil i celý postprodukční proces sólo. Přestože Blanco pro své projekty obvykle najímá editory, říká, že si nedokázal představit žádné podobně smýšlející kolegy, které by oslovil. Vysvětluje, že i když měl podezření, že by se kolega mohl přiklonit ke zdravotní svobodě, nemohl to potvrdit, aniž by sám vyšel. Blanco se z nouze rozhodl ponořit se do toho jako redaktor sám.

Když se producenti připojili k projektu, Sharav s nimi sdílel seznam potenciálních dotazovaných převážně v Izraeli, vytvořený přátelským zdrojem. Smith se stal castingovým ředitelem a začal chladně oslovovat lidi. Zjistila, že mnozí chtějí mluvit, ale pak se vyděsili a stáhli se. První osobou, kterou vyzpovídali, byla Sarah Grossová. "Stalo se to tak nějak organicky." Zdálo se, že kohokoli jsme dostali, tak nějak zapadl na své místo,“ říká.

Při vzpomínce na náladu New Yorku v prosinci 2021, nejtvrdší období po zavedení vakcíny, kdy byla diskriminace a útlak neočkovaných lidí vysoce uznávaná a dokonce módní, Smith vzpomíná na emoce, které ji zaplavily, když seděla mimo obrazovku a sledovala rozhovory během nahrávání. . „Připadal jsem si jako ve sklepě z druhé světové války, jako bychom se snažili mluvit o něčem, o čem v širším světě mluvit nemůžeme. Všichni jsme zavření a bylo to jako, co můžeme dělat… a pak přišla Vera.“

Pevně ​​koncipovaná 5dílná epizodická struktura filmu popírá výzvu organizovat objemný, dalekosáhlý obsah, který zpochybňuje oficiální historické vyprávění o druhé světové válce a holocaustu. Na rozdíl od jiných filmů o holocaustu, které ostře ignorují nebo zamlžují důležitá historická fakta, se filmaři hluboce ponoří do identifikování velkých korporací, jako je IBM, které usnadnily genocidu svými výrobními a technickými příspěvky a které profitovaly z otrocké práce v pracovních táborech, jako např. IG Farben. 

Každá epizoda začíná titulní kartou zvýrazňující silnou citaci dotazovaného. Výrok rabína Michoela Greena: „Tak jsme zase na steroidech“ otevírá Epizodu jedna; Dojemný postřeh Dr. Vladimíra Zelenka: „Tentokrát jsme všichni Židé“ otevírá epizodu čtvrtou; „Nikdy se nevzdávej, nikdy se nevzdávej,“ zní výzva k akci pro poslední epizodu. Tyto citáty orientují diváka na klíčová poselství filmu v každé epizodě: vysvětlují paralely mezi 1930. léty XNUMX. století a dneškem, podrobně popisují používání strachu a propagandy vládami a korporacemi v těsném závěsu, odhalují nepřetržité vlákno mocných rodin za eugenikou a genocidními programy. historicky i dnes, zkoumá potenciální ztrátu svobody ohrožující lidstvo a vyzývá diváky, aby se zapojili do masivního, mírového odporu. 

Pozoruhodné je, že ve druhé epizodě Sharav vypráví příběh o smrti svého syna, způsobené nesprávně testovaným lékem. „Zemřel na reakci na předepsanou drogu a celá ta hrůza mě přivedla k tomu, abych dělal advokátskou práci, kterou dělám už desítky let. A v podstatě, stejně jako mnoho těch psychiatrických léků, jsou vydávány... tak, jak jsou injekce COVID, experimentální injekce. Nejsou řádně testovány,“ říká Šarav ve filmu. Později založila Aliance pro ochranu lidského výzkumu, jejímž posláním je zajistit dodržování morálního práva na dobrovolné lékařské rozhodování. Skupina „pracuje v boji proti široce rozšířeným nepravdivým tvrzením, která zveličují výhody lékařských zákroků, a zároveň minimalizují rizika“. (Zdroj: web AHRP)

Blanco se zpočátku snažil rozložit film jako tradiční tříaktovou strukturu se scénářem vyprávění a vševědoucím hlasem vypravěče. 

„Když jsme Vere přinesli první řez, řekla: ‚Tohle opravdu není to, co chceme dělat. To, co opravdu chceme udělat, je zahodit všechna ta fakta a čísla a skutečně se soustředit jen na to, co lidé říkají a...jejich osobní spojení s historií holocaustu...doopravdy se soustředit na ně a jejich slova. Pokud si cestou vybereme ty správné lidi, dají nám to, co je pro tuto historii důležité…“ Tak jsme řekli dobře, udělejme to. A opravdu jsme začali tvořit...spíše a Šoa stylový rámec, ve kterém necháte přeživší a potomky mluvit a vyprávět jejich vlastní osobní příběhy a svá pozorování, když tam byli nebo slyšeli své prarodiče.“

Sharav vysvětluje své hluboké odhodlání ponechat každému z filmových subjektů dostatek prostoru pro tiché zamyšlení. „Nepřipravil jsem si žádné otázky. Jednoduše jsem zapnul kameru a nechal každého přeživšího, aby řekl, co chtěl, bez jakéhokoli pobízení.“  

Narativní struktura filmu spočívá na svědectvích zpovídaných proložených střízlivými komentáři odborníků, jako je bývalý viceprezident společnosti Pfizer, který se stal informátorem Dr. Michael Yeadon, historik a novinář Edwin Black a průkopník rané léčby covidem Dr. Vladimir Zelenko, jemuž jsou dokumenty věnovány (Dr. Zelenko zemřel v červnu 2022). Série začíná výpověďmi očitých svědků Sharav a dalších přeživších Sarah Grossové a Henny Fischlerové, které obě vyjadřují zděšení nad tím, jak průměrní lidé nedokážou prokouknout lži a tyranskou kontrolu, kterou na ně pod rouškou bezpečnosti a veřejného zdraví vnucují jejich vlastní vlády. Fischler žádá:

Otevři oči, otevři uši, nejít jako ovce. Šli jsme jako ovce do druhé světové války. Nic jste nepochopil, nic jste se z této války nenaučil? Tohle… je další válka. Dobře, je to biologická válka, ale je to válka. Nedělejte věci bez dotazů. Lidé jsou tak slepí. Ničemu nerozumí, nic se nenaučí. Chci lidem ukázat, že se opět dostáváme do další situace, která je hrozná. 

Šarav strategicky soustřeďuje svědectví přeživších spolu s první a druhou generací potomků jako uměleckou volbu k vytvoření přesvědčivého příběhu a jako prostředek, který pomůže filmu odolat násilným útokům očekávaným od mainstreamových médií a kooptovaných židovských institucí. Sharav není cizí odpor proti jejímu nebojácnému úsilí vyjádřit znepokojení nad potenciálem opakování historie. (Na protestní akci v lednu 2022 bruselská policie rozebrala venkovní pódium a obrátila požární hadice na dav, který se shromáždil, aby slyšel Šarav a další aktivisty mluvit; a poté, co promluvil na Akce k 75. výročí Norimberku v srpnu 2022 místní noviny kritizovaly Šarav, zpochybnily její identitu jako Židovky a přeživší a místo toho ji nazvaly „Rumunkou“.)

Sharav vysvětluje kritické rozhodnutí zapojit širokou skupinu přeživších a potomků z různých zemí, což slouží k posílení poselství filmu diverzifikací poslů. Na otázku, jaký typ potenciálních útoků očekává po odvysílání filmu, odpovídá: „Jak jdeš po lidech, kteří jen říkají svou pravdu? Nemůžeš se hádat."  

Tvůrci filmu dále posilují své poselství tím, že zahrnují silné rozhovory s Kevinem Jenkinsem a reverendem Aaronem Lewisem, dvěma černošskými vůdci (Lewisovi prarodiče byli Židé), kteří kreslí jasné paralely mezi pasy vakcíny proti covidu a politikami nasazenými proti černým Američanům s cílem omezit a kontrolovat jejich pohyb ve společnosti. od otroctví vpřed. Reverend Lewis čerpá ze slov abolicionistky Harriet Tubmanové a aplikuje je na dnešní klima:

"Řekla: 'Osvobodila jsem tisíce otroků... mohla jsem osvobodit další tisíce, kdyby věděli, že jsou to otroci." To je silné prohlášení, protože věřím, že tam jsme dnes. Jsme v okamžiku a době, kdy lidé ani nevědí, co se děje. Jsou v hrubém odmítnutí. Dokonce ani vzájemně nespojují tečky. Zcela jen ignorují do očí bijící známky toho, co se děje ve společnosti... dnešní průměrný člověk by nepochopil, jak moc je to přímá paralela toho, čím dnes procházíme, s tím, co jsme řešili ve třicátých a čtyřicátých letech. A to je děsivé, protože kdybychom věnovali pozornost pouze tomu, co se stalo, mohli bychom odvrátit to, co se děje nyní.

Navzdory přímému řešení argumentů, které mainstreamová média a politické orgány v současné době vykládají jako vysoce kontroverzní, je zastřešující umělecký styl filmu spíše tichý, dokonce i trochu zdrženlivý. Film nenabízí žádné ostré přednášky, žádné těžkopádné pokusy přesvědčit diváka o konkrétním závěru, žádné bušení do nás datovými soubory nebo tabulkami a grafy. Místo toho věcný tón v kombinaci s decentním vzhledem živého akčního záznamu – kromě Sharavova krásně nasvíceného a zarámovaného rozhovoru byly všechny ostatní předměty natočeny přes Zoom kvůli pragmatickým časovým a rozpočtovým omezením – – fungují společně jako fólie podtrhují několik silných stránek filmové tvorby: silné nasazení historických obrazů a faktů, nepopiratelnou emocionální váhu, kterou nesou svědectví očitých svědků „každého“ a bohatě podrobné a jemné intelektuální analýzy od známých lékařů, vědců a akademiků včetně Dr. Zelenky, Dr. Yeadon, Edwin Black a Uwe Alschnew, tkané skrz.     

Klidný, odměřený přístup a reflexivní nálada vytvořená tím, že každý z dotazovaných jednoduše říká svou pravdu nahlas, fungují jako kritické protipóly k použití grafických historických záběrů, které ukazují násilí a brutalitu ghett, válečných a vyhlazovacích táborů. Hlasitější vyprávění by diváky rozdrtilo jak obrazem, tak zvukem, ale Sharav a její partneři se této potenciální pasti obratně vyhýbají. (Na začátku každé epizody se objeví varování upozorňující na grafickou povahu záběrů v nich obsažených.) Film má neuspěchané, rovnoměrné tempo, které tvůrci záměrně dovolili každému zpovídanému nastavit rytmem jejich mluveného slova. (Tento rytmus je ovlivněn skutečností, že angličtina je pro mnohé z dotazovaných druhým jazykem.) Sharavův instinkt trvat na tom, aby styl a struktura filmu byly řízeny ústními svědectvími účastníků, se ukazuje jako úspěšný.

Jádrem filmu jsou buď samotní přeživší holocaustu, nebo potomci první a druhé generace, kteří sdílejí ponaučení, která se naučili z pozorného naslouchání příběhům svých prarodičů. V příbězích sledovaných osob, ilustrovaných horami pečlivě sbíraných b-rollů, strávil Blanco bezpočet pozdních nocí získáváním více než 900 klipů použitých v pěti epizodách k pečlivé ilustraci příběhů zpovídaných, hledal co nejtěsnější shodu, jak jen mohl. pokud jde o historická data a geografické umístění klipů – vizuální obrazy zůstávají čisté a přehledné pro oko. V době, kdy se některé prvky dokumentární produkce snaží napodobit kulturu YouTube pomocí stále rychlejších vyprávění, rychlých střihů a povinných záběrů z dronů, Už nikdy není teď Globální tiše předává své silné poselství nenápadnými prostředky a jednoduchým hlubokým soustředěním, které umožňuje každému zpovídanému nerušeně a bez spěchu vyprávět svůj příběh. 

Snímek filmu těží z Blancova přístupu k licenci velké hudební knihovny prostřednictvím organizace Children's Health Defense, produkční entity projektu. Jeho konceptem bylo vybrat pro každého reproduktoru jedinečnou melodii, charakteristický kus hudby, který je provází celým filmem. „Když lidé řídí spoustu faktů a čísel, je to spíše tajemný typ melodie, a když jsou lidé emotivnější, používáme violoncello a violu,“ vysvětluje Blanco. 

Německý hudebník a zpěvák Karsten Troyke chtěl ve filmu nejen získat rozhovor, ale také nabídnout svou hudbu k partituře. Sharav požádal Karstena, aby nahrál nové verze dvou písní, jedné instrumentální a druhé se slovy, které hrají pod titulky. Šarav také pocházel z hudby židovského evropského skladatele Marcela Tyberga, který byl zabit v Osvětimi. Jeho skladba hraje pod rozhovorem posledního přeživšího.Už nikdy není globální vysílá dál CHD.TV začátek v pondělí 30. ledna v 7 hodin. Následující epizody se vysílají každou noc až do 3. února.