Brownstone » Brownstone Journal » Historie » Architektura ovládání
Architektura ovládání

Architektura ovládání

SDÍLET | TISK | E-MAILEM

Poznámka autora: Po léta jsem chápal, že reklama byla navržena tak, aby manipulovala s chováním. Jako někdo, kdo studoval mechaniku marketingu, jsem se považoval za vzdělaného spotřebitele, který se dokáže orientovat v racionálních tržních volbách. Co jsem nepochopil, bylo, jak stejná psychologická architektura formovala každý aspekt naší kulturní krajiny. Toto vyšetřování začalo jako zvědavost na vazby hudebního průmyslu na zpravodajské agentury. Vyvinulo se z toho komplexní zkoumání toho, jak mocenské struktury systematicky formují veřejné povědomí.

To, co jsem objevil, mi ukázalo, že i moje nejcyničtější domněnky o vyrobené kultuře sotva poškrábaly povrch. Toto odhalení zásadně změnilo nejen můj pohled na svět, ale i mé vztahy s těmi, kteří tyto mechanismy kontroly buď nemohou, nebo nechtějí zkoumat. Tento díl si klade za cíl zviditelnit to, co mnozí rozumějí, ale nedokážou plně vyjádřit – pomoci ostatním vidět tyto skryté systémy vlivu. Protože rozpoznání manipulace je prvním krokem k tomu, abychom jí odolali.

Toto zkoumání se rozvíjí ve třech článcích: Nejprve prozkoumáme základní systémy kontroly založené na počátku 20. století. Dále prozkoumáme, jak se tyto metody vyvíjely prostřednictvím populární kultury a kontrakulturních hnutí. Nakonec uvidíme, jak byly tyto techniky automatizovány a zdokonaleny prostřednictvím digitálních systémů.

Úvod: Architektura řízení

V roce 2012 Facebook provedl tajný experiment na 689,000 XNUMX uživatelích, manipulují se svými zpravodajskými kanály, aby studovali, jak změny v obsahu ovlivnily jejich emoce. Tento hrubý test byl jen záblesk toho, co přichází. Do roku 2024 by se algoritmy nepoužívaly pouze k utváření toho, co cítíme, ale k tomu, o čem věříme, že je dokonce možné si myslet.

Platformy sociálních médií jsou nyní schopny předvídat a upravovat chování v reálném čase, zatímco streamovací služby automaticky a nepřetržitě upravují naši kulturní spotřebu a digitální platební systémy sledují každou jednotlivou transakci. To, co začalo jako jednoduchá emoční manipulace, se stalo komplexní kontrolou vědomí.

Tato síla formovat lidské vnímání se neobjevila přes noc. Mechanismy kulturní kontroly, které dnes vidíme, byly budovány po více než století, vyvíjely se od Edisonových fyzických monopolů k dnešním neviditelným digitálním řetězcům. Abychom pochopili, jak jsme dospěli k tomuto bodu algoritmické kontroly vědomí – a co je důležitější, jak se tomu bránit – musíme nejprve vysledovat historické základy těchto systémů a záměrnou architekturu kontroly, která je formovala.

Psychologická manipulace odhalená experimentem na Facebooku se může zdát jako moderní fenomén, ale její kořeny sahají až do nejranějších dnů masové komunikace. Jedním z prvních architektů kulturní kontroly byl Thomas Edison, jehož založení společnosti Motion Picture Patents Company v roce 1908 položilo základy pro století systematického vlivu.

Položení nadace

Když Thomas Edison v roce 1908 založil Motion Picture Patents Company, vytvořil více než monopol – předvedl, jak může pět klíčových mechanismů systematicky kontrolovat informace a utvářet vědomí: kontrola infrastruktury (zařízení na výrobu filmů), kontrola distribuce (kina), právní rámec (patenty), finanční tlak (blacklisting) a definice legitimity („autorizovaný“ vs. neautorizovaný“ obsah). Tyto stejné mechanismy by se vyvíjely a znovu objevovaly napříč průmyslovými odvětvími a érami, staly by se stále sofistikovanějšími nástroji pro vytváření veřejného povědomí a ovládání hranic možného myšlení a vyjádření.

Vzestup institucionální kontroly

Zatímco Edison nastoloval kontrolu nad vizuálními médii, rychle se formoval širší systém institucionální moci. Počátek 20. století byl svědkem bezprecedentního sbližování koncentrované kontroly napříč více doménami.

Když antimonopolní akce v roce 1915 rozbila Edison Trust, kontrola se jednoduše přesunula z Edisonova patentového monopolu na malou skupinu studií. I když je tento „rozpad“ prezentován jako vytváření konkurence, ve skutečnosti upevnil moc v oligarchii studií, která by mohla efektivněji a podvratně koordinovat kontrolu obsahu a zasílání zpráv – což je vzorec, který se bude opakovat v budoucích antimonopolních akcích.

Zatímco se zdálo, že rozpad Trustu vytvořil konkurenci, rychle se objevily nové formy kontroly. Kód výroby filmu (Haysův kód) založená v roce 1934 ukázala, jak může morální panika ospravedlnit systematickou kontrolu obsahu. Stejně jako Edison řídil distribuci filmů, Haysův kód řídil to, co bylo možné zobrazit na plátně, a vytvořil šablony pro narativní manipulaci, která přetrvá až do digitálního věku.

Edisonova šablona pro ovládání vizuálních médií bude brzy replikována v jiných doménách. Jak jsem podrobně uvedl v "Informační továrna."“ Rockefeller nasadil identickou šablonu v medicíně: kontrola infrastruktury (lékařské školy), kontrola distribuce (nemocnice a kliniky), právní rámec (licencování), finanční tlak (strategické financování) a definice legitimity („vědecká“ versus „alternativní“ medicína ). Nešlo jen o eliminaci konkurence – šlo o kontrolu toho, co představovalo samotné legitimní znalosti. 

Tohle nebyla náhoda. Počátek 20. století byl svědkem nebývalé byrokratické konvergence, protože dříve samostatné oblasti – medicína, média, vzdělávání, finance, zábava a vědecký výzkum – začaly fungovat s pozoruhodnou koordinací. Stěny mezi veřejnými institucemi, soukromým průmyslem a vládními agenturami byly stále propustnější. 

Zásadní roli v této konvergenci hrály velké nadace. Rockefeller si Ford Foundationsa přitom se efektivně prezentovat jako filantropické organizace utvářely priority akademického výzkumu si metodologie společenských věd. Přes vytváření strategických grantů si institucionální podpora, pomáhali zakládat a udržovat schválené rámce pro pochopení společnosti samotné. Stanovením toho, jaký výzkum byl financován a které myšlenky získaly institucionální podporu, se tyto základy staly mocnými strážci přijatelných znalostí – rozšiřováním Rockefellerova lékařského modelu do širší intelektuální sféry.

Toto bezprecedentní administrativní sladění představovalo více než koordinaci – vytvořilo vzájemně propojené systémy pro kontrolu fyzické reality i veřejného vědomí. Od Edisonovy kontroly vizuálních médií přes Rockefellerovu definici lékařských znalostí až po monetární kontrolu Federálního rezervního systému, každý kus přispěl ke komplexní architektuře sociální kontroly. To, co učinilo tento systém tak nenápadně všudypřítomným, bylo jeho mistrovské balení – každá eroze autonomie byla prezentována jako pokrok, každé omezení jako ochrana, každá forma kontroly jako pohodlí. Veřejnost tyto změny nejen přijala, ale dychtivě přijala, aniž by si uvědomila, že jejich volby, přesvědčení a samotné chápání reality byly pečlivě vytvářeny prostřednictvím institucí, kterým důvěřovaly.

Síla tohoto konvergovaného systému se poprvé projevila ve velkém při hlubokém přetvoření globální role Ameriky. Objevil se příběh amerického „izolacionismu“. jako jeden z nejvlivnějších tvůrců veřejného povědomí. Zatímco Amerika dlouho předpokládala moc prostřednictvím bankovních sítí, korporátní expanze a diplomacie dělových člunů, tato realita byla postupně přeformulována a lstivě nabízena nic netušící veřejnosti.

Založením příběhu amerického stažení ze světových záležitostí by se obhájci vojenské intervence mohli postavit jako neochotní modernizátoři, kteří vedou váhavý národ ke globální odpovědnosti. Současná akvizice velkých novin JP Morgan, ovládající 25 % amerických novin do roku 1917, pomohl vytvořit tento narativní rámec. Nešlo jen o zisk – šlo o zřízení mašinérie správy veřejného povědomí v přípravě na nadcházející konflikty požadovaných vládnoucí třídou.

V padesátých létech operace Mockingbird formalizovala tento vliv jako CIA systematicky infiltrovala velké mediální organizace. Program ukázal, jak důkladně zpravodajské agentury chápaly potřebu formovat veřejné vnímání prostřednictvím zdánlivě nezávislých kanálů. Techniky Mockingbird, založené na metodách vytříbených během válečných propagandistických snah, ovlivnily vše od zpravodajství až po zábavné programy, vytvořily šablony pro manipulaci s informacemi, které se dnes stále vyvíjejí.

To, co Operation Mockingbird dosáhla prostřednictvím lidských editorů a zasazených příběhů, dosahují dnešní platformy automaticky pomocí algoritmů pro moderování obsahu a systémů doporučení. Přetrvávají stejné principy narativního řízení, ale lidské prostředníky byly nahrazeny automatizovanými systémy fungujícími dechberoucí rychlostí v celosvětovém měřítku.

Příkladem tohoto propojení médií a inteligence byl William S. Paley, který transformoval CBS z malé rozhlasové sítě na vysílací impérium. Během 2. světové války Paley sloužil jako vedoucí Úřadu válečných informací (OWI) ve Středomoří, než se stal šéfem rozhlasu v OWI's Psychological Warfare Division. Jeho válečné zkušenosti s psychologickými operacemi přímo informoval CBS o poválečné programové strategii, kde zábava sloužila jako prostředek sociálního inženýrství. Pod Paleyho vedením se CBS stala známou jako „Síť Tiffany“, mistrovsky spojující zábavu s rafinovanými manipulačními technikami, které vylepšil během jeho služby v psychologické válce. Tato fúze zábavy a sociální kontroly by se stala šablonou pro moderní mediální operace.

Tato mašinérie masového vlivu by se přizpůsobila vznikajícím technologiím. V 1950. letech XNUMX. století skandál payola odhalil, jak nahrávací společnosti formovaly veřejné povědomí prostřednictvím řízeného vystavení. Payola, prezentovaná jako polemika o úplatcích DJ, ve skutečnosti představovala vyvinutý systém pro utváření oblíbeného vkusu. Společnosti ovládající tyto kulturní kanály udržovaly hluboké institucionální vazby – společnost Paley's CBS Records pokračovala ve vztazích s vojenskými dodavateli, zatímco role RCA při utváření masové kultury vysledovat zpět k jeho 1919 formaci jako námořní-koordinovaný komunikační monopol.

Expanze RCA do vysílání, záznamů a spotřební elektroniky, vytvořená pro udržení domácí kontroly nad strategickou komunikací, zachovala tato základní spojení s vojenskými a zpravodajskými sítěmi. Tyto metody kulturní kontroly se nevyvíjely izolovaně, byly součástí širšího systému sociálního inženýrství, které se dramaticky rozšířilo během období globálního konfliktu.

Zatímco historici typicky pokládají světové války za jednotlivé konflikty, lépe je chápou jako fáze nepřetržité expanze mechanismů sociální kontroly. Infrastruktura a metody vyvinuté mezi těmito konflikty tuto kontinuitu odhalují – války poskytly ospravedlnění i testovací půdu pro stále sofistikovanější systémy masové psychologické manipulace. Vojenská zařízení jako Vyhlídková stanice horského letectva v Laurel Canyon nebyly jen základny – byla to centra pro operace psychologické války, dokonale umístěná blízko srdce zábavního průmyslu. Samotná Lookout Mountain vyprodukovala přes 19,000 XNUMX utajovaných filmů, přičemž si zachovala spojení na vysoké úrovni s hollywoodskou produkcí.

V roce 1943 byl tento systém tak dobře zaveden, že Úřad strategických služeb (OSS) výslovně nastínil svou strategii v nyní odtajněném dokumentu. Jejich hodnocení bylo jednoznačné: filmy představovaly „bezpříkladné instruktážní médium“ a „zjevnou sílu ve formování postoje“, která by mohla „stimulovat nebo brzdit akci“. Dokument dále uvedl, že USA musí „využít možnosti filmu jako zbraně psychologické války“. Nešlo jen o kontrolu informací – šlo o zásadní změnu toho, jak lidé chápali a prožívali realitu samotnou.

Zatímco Edison a Rockefeller zaváděli v Americe systémy fyzické kontroly, zábavní průmysl se již integroval do zpravodajských operací. Tento vzorec se táhl až do nejranějších dnů tohoto odvětví – Říká se, že Harry Houdini spolupracoval s britskou rozvědkou během 1. světové války využíval své výkony jako zástěrky ke shromažďování informací v německých enklávách. Z filmů Charlieho Chaplina, které jsou analyzovány z hlediska propagandistického potenciálu na Válečné dluhopisy Mary Pickfordové První světová válka, která vytvořila precedens pro zasílání zpráv celebrit, znamenala zrod systematické koordinace mezi Hollywoodem a zpravodajskými agenturami. Během druhé světové války byla tato spojení formalizována prostřednictvím OSS a vyvinula se v dnešní Styčný úřad pro zábavu, jehož prostřednictvím agentury jako ministerstvo obrany aktivně utvářejí žádané filmové příběhy s vojenskou tematikou.

Sochařské vědomí mas

Zatímco americký průmysl zdokonaloval kontrolu nad fyzickou infrastrukturou a zábavou, britská rozvědka vyvíjela něco ještě zásadnějšího – metody kontroly samotného vědomí. Pochopení, že teritoriální kontrola je dočasná, ale moc utvářet přesvědčení, touhy a světonázory může být trvalá, jejich inovace navždy změní sociální inženýrství. 

V roce 1914 založili to, co začalo jako neškodně znějící entita zvaná „Wellingtonův dům“, která se vyvíjela do stále odvážnějších byrokratických iterací – „Oddělení informací“ a nakonec vysloveně orwellovsky znějící „Ministerstvo informací.' Prostřednictvím této organizace systematizovali masovou psychologickou manipulaci založenou na nových principech – že nepřímé ovlivňování prostřednictvím důvěryhodných hlasů funguje lépe než přímá propaganda, že emocionální rezonance je důležitější než fakta, že lidé důvěřují vzájemnému sdílení před autoritou. 

Tyto psychologické principy se o století později staly základními algoritmy platforem sociálních médií. Tyto poznatky časem nezmizely – vyvinuly se. Když Facebook provádí A/B testování emoční nákazy nebo algoritmy sociálních médií podporují sdílení peer-to-peer přes institucionální zdroje, nasazují psychologické principy Tavistocku v reálném čase.

Tato práce se vyvinula díky léčbě vojáků šokovaných granáty na Tavistock Clinic (později Tavistock Institute), kde Dr. John Rawlings Rees a jeho kolegové objevili, jak lze psychologické trauma využít k přetvoření nejen individuálního vědomí, ale celých sociálních systémů. Prostřednictvím systematického studia traumatu a skupinové psychologie vyvinuli metody, jak utvářet nejen to, co lidé mohou vidět, ale jak by interpretovali realitu samotnou. Práce institutu odhalila, jak lze psychologickou zranitelnost využít k přetvoření individuálního i skupinového chování – poznatky, které by se ukázaly jako neocenitelné, když se mechanismy vlivu vyvinuly od zjevné cenzury k jemné manipulaci s vnímáním.

Ačkoli je Tavistock veřejnosti z velké části neznámý, stal by se jednou z nejvlivnějších organizací ve formování moderních metod sociální kontroly. Zatímco většina lidí dnes zná Tavistock pouze prostřednictvím nedávné kontroverze ohledně genderově potvrzující péče, vliv institutu sahá generace zpět a formuje kulturní narativy a společenskou transformaci od svého vzniku. Jejich současná práce nepředstavuje žádnou anomálii, ale pokračování jejího dlouholetého poslání přetvářet lidské vědomí.

Klíčová práce bývalého zpravodajského důstojníka MI6 Johna Colemana Tavistockův institut lidských vztahů poskytla zasvěcený pohled na její provoz. V poslední době se výzkumníkům líbí Daniel Stulin, Courtenay Turner, a Jay Dyer dále zkoumali jeho hluboký dopad.

Nejdokonalejším úspěchem institutu byla transformace psychologických teorií na praktické nástroje kulturního inženýrství, zejména prostřednictvím populární hudby a kultury mládeže. Začleněním svých principů do zdánlivě spontánních kulturních trendů vytvořili šablonu pro sociální programování neviditelnou pro její subjekty. 

Tyto metody budou nejprve testovány prostřednictvím hudby. Program jazzové diplomacie ministerstva zahraničí let 1950-60 odhalil, jak mocenská centra chápala potenciál hudby pro kulturní design. Zatímco Louis Armstrong a Dizzy Gillespie cestovali jako „jazzoví ambasadoři“, další silný vliv utvářel jazzovou scénu zevnitř. Baronka Pannonica de Koenigswarter – narozená v bankovní dynastii Rothschildů – se stal zásadním patronem bebopových umělců jako Thelonious Monk a Charlie Parker, oba by zemřeli v jejích domovech roky od sebe

Zatímco její vášeň pro jazz mohla být opravdová, její hluboké zapojení do scény se shodovalo s dobou, kdy se Americké ministerstvo zahraničí si CIA aktivně využívala jazz jako nástroj kulturní diplomacie. Tato záštita, ať už úmyslná nebo ne, předznamenala vzorec zapojení evropské bankovní aristokracie do údajně revolučních hudebních hnutí.

V mém dalším článku, prozkoumáme další fázi kontroly vědomí, která funguje prostřednictvím samotné kultury. Rané experimenty v jazzu se vyvinuly v neviditelný a systematický program kulturního inženýrství. Instituce by navrhovaly a podněcovaly kulturní hnutí, která vypadala organicky, a tím by řídící orgány utvářely nejen to, co si lidé mysleli, ale celý jejich rámec pro pochopení čehokoli a všeho.



Publikováno pod a Mezinárodní licence Creative Commons Attribution 4.0
Pro dotisky nastavte kanonický odkaz zpět na originál Brownstone Institute Článek a autor.

Autor

  • Josh-Stylman

    Joshua Stylman je podnikatelem a investorem již více než 30 let. Po dvě desetiletí se zaměřoval na budování a růst společností v digitální ekonomice, spoluzaložil a úspěšně opustil tři podniky a zároveň investoval a mentoroval desítky technologických startupů. V roce 2014, ve snaze vytvořit smysluplný dopad ve své místní komunitě, založil Stylman Threes Brewing, řemeslný pivovar a pohostinskou společnost, která se stala oblíbenou institucí NYC. Do roku 2022 zastával funkci generálního ředitele a odstoupil poté, co dostal odpor za to, že se vyslovil proti očkovacím mandátům města. Dnes žije Stylman se svou ženou a dětmi v Hudson Valley, kde balancuje rodinný život s různými obchodními aktivitami a angažovaností v komunitě.

    Zobrazit všechny příspěvky

Darujte ještě dnes

Vaše finanční podpora Brownstone Institute jde na podporu spisovatelů, právníků, vědců, ekonomů a dalších lidí odvahy, kteří byli profesionálně očištěni a vysídleni během otřesů naší doby. Prostřednictvím jejich pokračující práce můžete pomoci dostat pravdu ven.

Zdarma ke stažení: Jak ukrojit 2 biliony dolarů

Přihlaste se k odběru zpravodaje Brownstone Journal a získejte novou knihu Davida Stockmana.

Zdarma ke stažení: Jak ukrojit 2 biliony dolarů

Přihlaste se k odběru zpravodaje Brownstone Journal a získejte novou knihu Davida Stockmana.