Punk Rock je mrtvý, zabitý CDC 

Kdo si pamatuje punkovou a alternativní rockovou scénu konce 1980. nebo začátku 1990. let, může si ji pamatovat především jako ikonickou éru, kdy se oslavovala svoboda, levné pivo teklo v nekonečných fontánách a kouřilo se mnoho hřebíčkových cigaret. 

Na rozdíl od téměř všech ostatních hudebních žánrů v té době, u kterých se zdálo, že mají svá vlastní stylová omezení, pokud jde o navštěvování koncertů nebo účast na scéně (hair metal?), na punkrockových show nikoho nezatracovalo, jestli jste hetero, nebo gay, liberál. nebo konzervativec, fracek nebo hipster nebo největší matematický pitomec na planetě. Všichni tam byli kvůli hudbě, která také patřila k tomu nejlepšímu, co kdy svět slyšel.

Hádka o smrti punku byla dlouhá a opravdu se liší podle toho, kdo příběh vypráví. Bylo by těžké vůbec někoho přimět, aby vám řekl, co je to vlastně za punk is. Někdo by mohl namítnout, že duch punku zemřel již v roce 1978 ve Winterland Ballroom v San Francisku, když Sex Pistols odehráli svůj poslední koncert před tisíci hippies, kteří je střídavě povzbuzovali a vypískali a poté, co Johnny Rotten odhodil mikrofon, okamžitě odešli. a opustit kapelu. 

Jiní tvrdí, že punk zemřel v roce 1993 s příchodem korporátních „punkových“ rockových kapel poté, co přišla Nirvana. Přesto bych tvrdil, že punk a skutečná podstata rock-n-rollu začaly lapat po dechu po 6. lednu 2021, kdy byl zrušen jeden z největších umělců indie rocku, Ariel Pink, tichý Trumpův příznivec. jeho nahrávací společnost jen proto, aby se objevil na protestu. 

Ani se nepřiblížil ke schodům Kapitolu Spojených států. Když hudebníci s integritou a genialitou Pink začnou být rušeni kvůli politickému přesvědčení, v akcích Rudé gardy, které páchnou totalitou, víte, že jste na zoufalém místě.

Přesto pro mě celý koncept odpadlíka, svobodného rock n' rollu, který byl zapouzdřen do punk rocku, zemřel včera večer na show v mém rodném městě. Navzdory revidovaným doporučením CDC a skutečnosti, že žádné z těchto omezení nepřináší nic dobrého pro zmírnění viru Covid, jedna z mých oblíbených kapel, Built to Spill, požadovala od svých fanoušků, aby se zúčastnili show 20. září 2022: 

Na žádost umělce jsou všichni fanoušci povinni předložit důkaz o negativním testu na Covid-19 provedeném do 72 hodin od konání akce NEBO plném očkování pro vstup na všechny akce v místě konání. Všichni návštěvníci budou povinni nosit roušky kromě pití. Mohou platit další zásady. 

Back-příběh. Jako osamělý, rozčarovaný teenager jsem se v roce 1988 seznámil s Edwardem Versem, jehož rodina byla raným uprchlíkem z Kalifornie na Středozápad. Neustále jsme poslouchali kapelu The Minutemen a hlavně jejich první EP, 1980. léta Paranoidní čas, EP, které by mělo zaznít v divných uších našeho současného prezidenta. 

Paranoidní čas byla neuvěřitelně rychlá, protiválečná, pro jaderné odzbrojení, polemika staré levice, zaměřená přímo na raná Reaganova léta. Když jsem se poprvé setkal s Eddiem, v roce 1988, bylo to v dohasínajícím uhlíku těch Reaganových let a my jsme vnitřně souviseli s odcizením a nespokojeností The Minutemen se současnou kulturou. 

Ostatní středoškoláci se nám kvůli našemu hudebnímu vkusu posmívali. Lidé se nám smáli do očí, že nosíme knoflíky proti apartheidu. Eddie byl neustále bit na malé venkovské střední škole, kterou navštěvoval, jen proto, že měl několik piercingů v uších. 

Odmítnout konformitu a poslat velký prostředníček na provozovnu a zejména na každého, kdo vám řekl, jak byste měli své tělo provozovat, byl náš modus operandi. Eddie mě nasměroval k Husker Du, Big Black, Minor Threat a celé řadě dalších kapel, které, kdyby něco, chtěly jednou provždy rozbít establishment. Neshoda rozhodnuta. Grant Hart z Husker Du hrál na bicí bosý, proboha. 

Rychle vpřed do roku 2022 a nikdy nekončící „pandemie“. Pozoruhodně a bolestně mi bylo jasné, že mnoho umělců, kteří kdysi představovali skutečnou podstatu odpadlického rocku a punku, ti, kteří jej přijali brzy (Neil Young je skvělým příkladem z jeho úžasného Rust nikdy nespí) měl ve skutečnosti stát se establishment, jasně skupina lidí, kteří by cenzurovali a dokonce ničili, kdyby se neřídili Pravidla provozovny. 

V případě Neila Younga to byl jeho otřesný pokus zrušit Joea Rogana. V následném ošklivém zmatku, kdy Spotify nevyhovělo, pak trhl veškerou svou hudbu z platformy, přičemž umělci jako Joni Mitchell přišli na tuto jízdu cenzury. Tento neuvěřitelný obrat událostí přišel přímo poté, co byl Dr. Robert Malone hostován v Roganově podcastu.

 Dr. Malone mluvil bolestné pravdy o účinnosti nebo nedostatku mRNA vakcíny a také o výhodách přirozené imunity a ivermektinu; všechny mimořádně užitečné informace, které byly nedávno ověřeny, zejména rozpoznání přirozené imunity. To byly věci, které lidé potřebují slyšet, aby se mohli kvalifikovaně rozhodovat a abychom měli fungující demokracii a vědeckou komunitu. 

Rogan, jehož podcast zbožňuji hlavně kvůli jeho ikonoklastické povaze a který vyzpovídal některé z mých oblíbených lidí na planetě, byl na platformě Spotify zredukován na občana druhé kategorie. Každý z jeho podcastů obsahuje varovné razítko, ne nepodobné nálepkám, které představil Tipper Gore Rodičovské hudební centrum které byly vyraženy na albech, která tato skupina v 1980. a 1990. letech považovala za morálně nevhodná.

Přesto byl PMRC v porovnání s naším současným věkem benigní. Nebylo investováno do děsivého, dystopického a kvazitotalitního režimu, který ve skutečnosti cenzuruje myšlení, řeč, vědecké bádání a dokonce i politické činy. PMRC se nyní cítí jako skupina relativně vlídných dam z kostela, které se jen rády vměšovaly.

To, co nyní máme, je mnohem nebezpečnější: radikální „levicový“ establishment (o kterém bych tvrdil, že už vlastně ani není „levicový“), který bude cenzurovat a ničit, pokud nebudeme všichni následovat stranickou linii, stranickou linii, která je jasně v služby obřích globálních korporací, vojensko-průmyslového komplexu „bioobrany“ a jejich státních aktérů a funkcionářů. 

Je mi také jasné, že tento druh faux-jakobínského zápalu je ve skutečnosti celý jedinečně performativní a vymytý mozkem. Stále se vracím k děsivým podobnostem s akcemi Rudé gardy během čínské kulturní revoluce. V mém modrém městě se neustále dějí performativní akce, jako je protestní pochod středoškoláků na mé místní střední škole, ne proto, musel nosit masky, ale protože školní systém zrušeno mandát masky. 

Zpět ke kapele Built to Spill a jejich drakonické žádosti nejen o maskování, ale také o vakcínu, aby se zúčastnili jejich show. 

Tohoto představení jsem se nezúčastnil. Ani si nekoupím nové album Built to Spill, o kterém jsem slyšel, že je vlastně docela dobré a kvůli kterému jezdí na turné. Představoval jsem si sám sebe na koncertě, jak popíjím svůj nealkoholický nápoj s maskou nakřivo, nešťastný v horkém místě a snažím se dýchat přes odporný kus látky, vzpomínat na staré časy, kdy nás parta stála v popředí pódia. s našimi ušními bubínky zničenými na prvním americkém turné My Bloody Valentine, zaplavenými pivem a cigaretami a naší vlastní zvláštní formou radosti. 

Vzadu ve své mysli jsem viděl vyhazovače, který mi rozbil hlavu ne proto, že jsem se pokoušel ponořit se, ale protože Neměl jsem správně chirurgickou masku.

Punk je mrtvý.